活着巧姐儿

小时候，不明白，为什么这个只是出了几次场的婴孩儿，被列进了12钗的正册。

到很久以后，才明白，作者铁了心的要写悲剧，我在元应叹息里面说过悲剧只有两种，一是时代的悲剧一个是性格的悲剧。

巧姐儿的故事，在作者看来就是时代的悲剧吧。

作者讲故事的手法是很高明的，一开始就为后文铺垫，比方说秦可卿的托梦，很多研究者就能研究出一大篇的悬念推理小说，我想这只是作者的写作手法，只是为了让你们明白我写的是个悲剧。

不过这样的好处是，有了那些词曲，那些把结局写成鹿鼎记一般的，还有大团圆的，都只能看作是戏说了。

作者之所以写巧姐，我想写的就是大部分望族侯门后代的处境和生活。

有句古诗“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”

最近，又有考证说当年成吉思汗的子孙现在遍布世界，按照基因论来确定如今有上千万。

在北京城，有一次喝茶，那家的老板说，这地方皇城根儿下，说不定跟你聊天的是哪个名人之后呢。

我问，那您呢？他说，我就是闯世界的穷孩子，要追宗都不知道要追到几百几千年前可能祖宗是名人。

我笑了，他是过于谦逊，他本身就是金融界的传奇，开茶馆不过是他退休生活内容之一。

不过在中国，有个好处就是你方唱罢我登场，这里是没有贵族传统的。

巧姐儿用我一位远方亲戚的话来说，就是连那繁华都没有见过，就过起了普通人的日子。

这样索性也好，没有了繁华过往的记忆，没有比较，这样的活着，普普通通的活着，也就能够安安心心的活的很快乐。

难过就是对繁华过往有着清楚的记忆，苦苦不能忘记，但沉在底层的泥潭里，不能脱身的尴尬。

巧姐儿只能是一部正剧。

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